Ludwig
Au fond d'une guitare enrag? ?'automne
Il y avait du sang comme un di? mouill?C'?it ?onn, au d?ur d'une rue...
S'il fallait parler de cette romance en all?dans la rue
Avec ses habits du dimanche
Alors que la semaine s'?re on ne peut mieux, au bout de l'incertain et du tragique
S'il fallait chanter cet ?rnel recommencement qui tient de l'habitude et du savoir constant et v?fi?ar les arbres
Par les cr?scules teints
Par les regards cach?derri? la pens?perverse ou religieuse
S'il fallait dire un peu de cette insouciance et qui nous m? au jardin des faillites et de la solitude
S'il fallait... S'il fallait...
Alors remonterait du fond de nos cagibis inconscients
Du fond de notre vouloir le plus profond
La certitude
Le temps pr?s et incalcul?t toujours indemne,
Alors s'emballerait notre habitude retenue par la d?nse de s'insurger, de s'?endre, de s'illusionner.
Coriolan n'?it qu'un pr?xte.
Egmont ? Parlons-en !
Tu te souviens ?
Sur cette plage toute en graviers
Cette plage d?ite au nom d'une certaine compromission entre la mer et le spectacle
Cette plage que tu voulais d?ite et soumise ?on imaginaire, chor?aphie d'enfant seul et triste
Tu t'en souviens, dis ? Tu t'en souviens ?
Et tu chantais... et tu chantais... et tu chantais...
Et tu chantais, et tu chantais, et tu chantais !
Et tu pensais qu'Egmont c'?it la mer, le drame, les larmes
La beaut?e cet instant fabuleux de solitude exauc?
Tu l'avais dit, et tu l'avais cri? ce prof impotent du verbe et de la gr?, et tu t'?is cach?arce que tu ?is seul au monde et vaincu et grin?t contre l'imb?llit?ecourue et prot?e par la loi et par le nombre.
Depuis, Egmont me remonte comme la mer apr?ses descentes impitoyables au fond des enfers et de la nature fid?.
Egmont, comme une source bienheureuse et coulant comme une g?ration tout enti? de bienfaits uniques, parce que tu es l'Unique
Parce que je t'ai donn?'Unique et ce Temps
Qui s'est arr? au bout de la seule invention de l'homme...
Devine !
Je m'illusionne et je pars m'illustrant moi-m? et me regardant ?ravers le style enfin parcouru au long de tous ces silences, de toutes ces vicissitudes interpol? par des copistes dont je me fais le mod? transmis d'on ne sait o?, sans doute, par voix orale.
Quand je parle ?'illusion, je suis ?onn sous-traitant la quatorzi? symphonie chez un archiduc de mes pr?ndants.
Je vais alors et maintenant vers l'horizon blafard et souriant peut-?e, parce que de mon œil, jusqu'?on d?r de para?e, il n'y a probablement qu'une intention d'architecte.
Ce que je vois se perd.
Ce que j'instrumente ne peut qu'?e perdu aussi.
L'instinct du hautbois est une cr?lle invent?par des l?es secourues.
Le vent, d'habitude, s'informe de ses perverses possibilit?et se retrouvera bient?ans le plan g?ral de ces bois vertueux et grin?ts rien qu'?'id?de se prot?r tout en haut, ?'aigu, se d?ndant aussi de la fable contrapunctique, et apprise sur les bancs de l'informe et de la d?dence.
Le chant... le chant... le chant et cette vertueuse passion qui ne va jamais au bout de la relative inversion, dans le moins, que l'on ne d?uvre qu'?orce de bienfaits dans l'outrage et dans le sacrifice propitiatoire.
Un peu comme la terreur oblig?du stupre et de la revendication.
Je sais des formules apprises. Je leur crachais dessus.
Je sais des impossibilit?pratiques. Je les d?ntenan?s ?orce d'incroyable.
L'incroyable, c'est la porte de secours que je poussais quelquefois, et personne, jamais, ne s'en est aper?
La perversion m'obligeait ?e rendre tel que les pervers pouvaient m'imaginer, et encore... Cette perversion tellement cach?au fond des mers conscientes revues et corrig? par le cynisme des lois de pr?rence p?les, je l'entendais au fond de moi, comme les accords de la Neuvi? que j'avalais de travers parce qu'engloutis p?-m? dans ma bouche auriculaire, et je la rendais ?ui de droit, je veux dire aux inadapt?de l'esprit.
Ils croyaient que je me trompais alors que Stravinski c'?it d? moi.
Avec le sourire en plus. Enfin... ce sourire tout pr?de vos larmes. Il faut conc?r. ? favorise et ?trompe les historiens.
J'allais jouer ?a marelle, avec trente-deux cases.
La sonate pour piano, c'est une d?ssion de joueur.
Quand Dieu se masturbe, il met du cassis dans ton vin blanc et tu jouis en m? temps que lui, ?ela pr?que Dieu c'est toi aussi.
Vous n'?s rien moins que les informes copies de votre propre imagination.
Lorsque tu imagines, tu crois ?e dans le spectacle alors que le spectacle te regarde et te v?fie.
Quand je transpirais aupr?de T?sa, elle prenait ?pour du g?e. Mon g?e, c'?it justement de m'arr?r ?emps, au bord du non-dit et de l'informul?
Tu sais bien que Rembrandt n'a jamais dessin?ue des fadaises !
Si tu voyais ce qu'il voyait, tu t'arracherais mes oreilles.
Nous sommes d'un monde non ?fi?t que nous sommes seuls ?arcourir, encore qu'il y faille un peu de d?rdre aussi et de cette indicible beaut?u'on ne dit m? pas en musique ou au fusain et que nous immolons chaque soir avant de parcourir l'in?t et la fantastique p?ur du silence et de l'objective inanit?
Le n?t, vraiment, finit par avoir une consistance, tellement nous nous en informons, tellement nous le parlons avec nos mots et nos id?, alors que l'id?m? en est transfigur?par nos sens et notre d?soire entendement.
Coriolan n'?it qu'un pr?xte. Egmont ? Parlons-en !
Tu te souviens, dis ?
Sur cette plage toute en graviers
Cette plage d?ite au nom d'une certaine compromission entre la mer et le spectacle,
Cette plage que tu voulais d?ite et soumise ?on imaginaire chor?aphie d'enfant seul et triste, tu t'en souviens ?
Et tu chantais... et tu chantais... et tu chantais...
Et tu pensais qu'Egmont c'?it la mer, le drame, les larmes, la beaut?e cet instant fabuleux de solitude exauc? et tu l'avais dit, et tu l'avais cri? ce prof impotent du verbe et de la gr?,
Et tu t'?is cach?arce que tu ?is seul au monde, et vaincu, et grin?t contre l'imb?llit?ecourue et prot?e par la loi et par le nombre.
Depuis, Egmont me remonte comme une source bienheureuse et coulant comme une g?ration tout enti? de bienfaits uniques
Parce que tu es l'Unique
Parce que je t'ai donn?'Unique
Et ce Temps qui s'est arr? au bord de la seule invention de l'homme : la douleur !
Ludwig
¿En la parte inferior de una guitarra enrag? ? 'otoño
¿Había sangre como un di? ¿Mojado? ¿ESO? ¿Eso? Onn, a D? en el corazón de una calle
¿Y si tuviéramos que hablar de este romance en absoluto? en la calle
Con su ropa de domingo
¿Así que es la semana? no podemos mejor, al final de lo incierto y trágico
¿Y si tuviéramos que cantar esto? Esto se basa en el hábito y el conocimiento constante y será el primero en empezar de nuevo. fi? ar los árboles
¿Por las Creaciones? estopas teñidas
¿Por el cach de los ojos? ¿Derri? ¿Las plumas? perverso o religioso
Si tuviéramos que decir un poco sobre este descuido y quién somos? en el jardín de las quiebras y la soledad
Si tuviéramos que... Si tuviéramos que
Entonces volvería desde el fondo de nuestro inconsciente cagibis
Desde el fondo de nuestra voluntad más profunda
Certeza
¿La vez anterior? s e incalculus? siempre está ileso
Entonces nuestro hábito restringido por el d? nse a la revuelta, a s»? para engañarse a sí mismo
¿Coriolan no? ¿Es que un pr? xte
¿Egmont? ¡Hablemos de ello!
¿Te acuerdas?
En esta playa llena de grava
¿Esta playa de? en nombre de un cierto compromiso entre el mar y el espectáculo
¿Esa playa que querías? ¿Y sumiso? ¿Somos imaginarios, chor? niño aphia solo y triste
¿Te acuerdas de eso, verdad? ¿Te acuerdas de eso?
Y cantaste... y cantaste... y cantaste... y cantaste
¡Y cantaste, y cantaste, y cantaste!
¿Y creías que Egmont lo era? el mar, el drama, las lágrimas
¿Belleza? ¿Es este fabuloso momento de soledad exauc?
¿Lo dijiste y lo gritas? este prof impotente del verbo y gr? , y usted mismo? ¿Es cach? ¿Te parece? está solo en el mundo y derrotado y sonreír? ¿Es contra imb? ¿Ilit? ecurse y prot? e por ley y por número
¿Desde entonces, Egmont me levanta como el mar después? sus despiadados descensos en las profundidades del infierno y la naturaleza fid?
Egmont, como una primavera bendita y fluyendo como una g? ración todo atrae? de beneficios únicos, porque tú eres el único
¿Porque te di? 'Único y esta vez
¿Quién es el protagonista? al final del único invento del hombre
¡Adivina!
¿Me voy a ilusionar y me voy ilustrando? y mirándome? el estilo finalmente viajó a través de todos estos silencios, todas estas vicisitudes de la Interpol? por copistas cuyo mod me hago? transmitido de nadie sabe o? , sin duda, por votación oral
¿Cuándo hablo? 'ilusión, ¿lo soy? ¿En un subcontratista el fourzi? sinfonía en un archiduque de mis presiarios? Ndants
Voy entonces y ahora hacia el horizonte blafard y sonriendo tal vez? e, debido a mi ojo, arriba? ¿Lo hemos...? ¿De pará? e, probablemente sólo haya la intención de un arquitecto
Lo que veo está perdido
Lo que soy instrumental sólo puede? Perdimos también
¿El instinto del oboe es una creta? ¿Es inventada? ¿Por mí? rescatado
¿El viento, por lo general, informa sobre su perversa posibilidad? y se encontrará tan sólo? años el plan g? de estos bosques virtuosos y de sonreír? ¿Estás solo? ¿Identificación? para prot él mismo? r en la parte superior,? 'aguda, surge de? también de la fábula contrapuntica, y aprendió en los bancos del informante y de la defensiva. dendence
Cantar... cantar... cantar y esta pasión virtuosa que nunca llega al final de la inversión relativa, al menos, que uno no tiene? ¿Trabajar eso? de bendiciones en desacato y en sacrificio de misericordia
¿Algo así como el terror obligado? de estupor y de reclamación
Sé que las fórmulas aprendidas. Los estaba escupiendo
¿Conozco alguna imposibilidad? Práctico. ¿Los tengo? ¿Ntenan? s? ¡Qué increíble!
Lo asombroso es la puerta de emergencia que solía empujar, ¿y nadie lo supo?
¿La perversión me obligó? e hacer como pervertidos podrían imaginarme, y otra vez... Esta perversión tan cach? en el fondo de los mares comentarios conscientes y corrig? por el cinismo de las leyes de pre- Per el, Lo escuché profundamente dentro de mí, como los acuerdos de la Neuvi? que me tragué de lado porque se tragó p? - ¿M? en la boca de mi oído, y me lo devolvía? ¿Me refiero a las inadaptaciones? de la mente
¿Pensaron que estaba equivocado cuando lo estaba Stravinsky? ¿Es cierto? Yo
Con la sonrisa en el otro. Quiero decir... ¿esa sonrisa tan cercana? de tus lágrimas. ¿Tenemos que conc? r.? promueve y? engaña a los historiadores
¿Iba a jugar? tiene un mawberry, con treinta y dos cajas
La sonata de piano es una d? La moción del jugador
Cuando Dios se masturba, él pone grosella negra en tu vino blanco y tú vienes en m? tiempo que él,? ¿Ela PR? Dios es usted también
¿No lo sabes? s nada menos que las copias sin forma de su propia imaginación
Cuando te imaginas, ¿crees? en el show mientras el show te mira y te verá
¿Cuando estaba sudando? de T? SA, ¿se llevó? para g? E. ¿Mi g? E, ¿eso? ¿Es precisamente para detenerme? ¿r? emps, al borde de lo no dicho e informul?
¿Sabes que Rembrandt nunca dibujó un dibujo? ¡No se desfadaises!
Si vieras lo que él vio, me arrancarías las orejas
Somos de un mundo, ¿verdad? ¿Fi? ¿Estamos solos? arqueón, aunque hay una necesidad de un poco de d? y esta belleza indescriptible? ¿No dices «m»? no en la música o el carbón y que matamos todas las noches antes de pasar por el adentro? ¿Y la fantástica p? corazón de silencio e inanit objetivo?
¿El n? Por favor, en realidad, termina teniendo una consistencia, tanto que sabemos al respecto, tanto que hablamos de ello con nuestras palabras y nuestra identificación? , mientras que la identificación? ¿M? ¿Es transfigur en ella? por nuestros sentidos y nuestro d? Por la noche, por supuesto
¿Coriolan no? ¿Es que un pr? xte. ¿Egmont? ¡Hablemos de ello!
Recuerda, ¿verdad?
En esta playa llena de grava
¿Esta playa de? en nombre de un cierto compromiso entre el mar y el show
¿Esa playa que querías? ¿Y sumiso? nosotros chor imaginario? niño aphie solo y triste, ¿recuerdas?
Y cantaste... y cantaste... y cantaste... y cantaste
¿Y creías que Egmont lo era? ¿Es el mar, el drama, las lágrimas, la belleza? ¿Es este fabuloso momento de soledad exauc? ¿Y tú lo dijiste y lo gritas? este prof impotente del verbo y gr?
¿Y tú eres? ¿Es cach? ¿Te parece? Está solo en el mundo, y derrotado, y sonreír? ¿Es contra imb? ¿Ilit? ecurse y prot? e por ley y por número
Desde entonces, Egmont me levanta como una primavera bendita y fluye como una g? ración todo atrae? beneficios únicos
Porque tú eres el único
¿Porque te di? 'Sólo
¿Qué hay de este tiempo que se ha ido? al borde de la única invención del hombre: dolor!